Los washes IP65 del fabricante SGM, en concreto los modelos P-5 y P-2, se han enfrentado en Bristol a uno de los retos más difíciles durante la Crane Dance Bristol: iluminar en el puerto una ‘danza de grúas’ sincronizada para más de 10.000 personas.

SGM Crane Dance Bristol foto Sarah Hickson

El montaje para el show de iluminación de la Crane Dance Bristol ha sido dirigido por Nick Read y controlado de manera inalámbrica a través de una red City Theatrical y una consola ETC Element, situada en el otro extremo del puerto de esta ciudad inglesa; un espectacular proyecto que ha contado con el apoyo de Ian Kirby (SGM UK).

Laura Kriefman, creative fellow de Wired este año, contactó para llevar a cabo este evento con los creativos Howard Eaton y Emma Chapman, de Studio Three Sixty, para iluminar su gala inaugural para la Crane Dance Bristol, junto a la escenógrafa Lucy Osborne, perteneciente también a esta compañía.

SGM Crane Dance Bristol foto Jon Rowley

El equipo definió previamente la selección de la mejor luminaria que se adaptara al presupuesto. El especialista teatral Howard Eaton eligió una combinación de los proyectores de iluminación P-5 y P-2 del fabricante SGM, que resultaron el complemento perfecto para los casi mil metros de cuerda con chips Led utilizada sobre estas icónicas grúas, situadas frente al museo M-Shed de Bristol.

Las grúas del puerto de Bristol, que normalmente actúan como luminarias fijas en el ‘skyline’ de esta ciudad del suroeste de Inglaterra, volvieron a su operativa en una rutina de coreografía exquisitamente iluminada y perfectamente sincronizada con la música. La denominada ‘Crane Dance Bristol’ dejó sorprendidos a todos los asistentes gracias a una espectacular combinación de barcos, coros, música en directo y grúas iluminadas en movimiento, que fueron operadas y restauradas por los ingenieros del Bristol M-Shed.

SGM Crane Dance Bristol foto Jon Rowley

Como asegura Howard Eaton, “los proyectores P-5 hicieron un trabajo perfecto gracias a que pueden usarse en exteriores, mientras que el tamaño compacto de los P-2 nos permitió ubicar luminarias en áreas difíciles de acceder. Ambos washes funcionaron increíblemente bien”.

Los responsables de Studio Three Sixty iluminaron las grúas con 18 unidades P-5 con lentes de 43 grados; 28 unidades P-2 también con lente de 43 grados, y otros 34 P-2 con un ángulo más reducido de 21 grados. “Utilizamos el gran angular de los P-5 como luminarias nadir alrededor de la base y las patas más cortas, mientras que las lentes de ángulo más cerrado nos ayudaron a llegar con fuerza hasta las estructuras superiores, tanto las internas como las externas. Al tratarse de aparatos RGBW no sólo puedes mezclar el color que desees; también tienes un blanco perfecto”, explica Eaton.

SGM Crane Dance Bristol foto Paul Blakemore

Para crear cierto suspense al inicio de la danza, se programó una transición lumínica desde un tono frío a otro más cálido, justo antes de que el show estallará con una erupción de color al tiempo que las grúas se balanceaban por encima de la audiencia.

Poco a poco, la luz de las grúas fue evolucionando hacia los siete colores del arcoíris, cambiando de arriba abajo en un ciclo constante. Una estadística bastante impresionante indica que en todo el evento (incluyendo luces, alimentación para las grúas y ensayos) se consumieron 2,4 KWh de electricidad.

Como explica Emma Chapman, “habíamos visto los P-2 previamente y ya pensábamos que eran maravillosos. Estamos muy sorprendidos con semejante potencia, teniendo en cuenta lo pequeña que es la luminaria, y todo el control que ofrece para el cambio de color”.

SGM Crane Dance Bristol foto Paul Blakemore

Cuando el proyecto se confirmó, “los P-2 resultó la opción obvia gracias a su increíble potencia y la posibilidad de cambiar el ángulo de la óptica. Podríamos haber utilizado también su efecto estroboscópico, pero nos pareció demasiado. El mero hecho de que hayamos podido programar un ‘efecto rainbow’ tan fluido en estos washes de SGM es fantástico”, subraya esta creativa.

SGM Crane Dance Bristol foto Paul Blakemore


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Por • 15 Dic, 2015
• Sección: Casos de estudio, Eventos, Iluminación