The Industry, L.A. Dance Project und Sennheiser schaffen die Invisible Cities Oper an der Union Station in Los Angeles, ein Erlebnis, das die Zuschauer dank des drahtlosen Systems von 9000 Digitale Radiofrequenz.

Sennheisers Wireless-Technologie in den unsichtbaren Städten der Oper

Unsichtbare Städte Es ist die erste große Oper, die drahtlose Kopfhörer für die Inszenierung einsetzt. Die Veranstaltung, die im letzten Quartal 2013 in der Union Station in Los Angeles, dem größten Eisenbahnterminal an der Westküste der Vereinigten Staaten, stattfand, beinhaltete das drahtlose Hochfrequenzsystem Sennheiser Digital 9000 für die Realisierung.

Die Oper, eine Zusammenarbeit zwischen Die Industrie. L.A. Dance Project und Sennheiser, wurde von Christopher Cerrona geschrieben und basiert auf dem 1972 von Italo Calvino veröffentlichten Roman. Ein Erlebnis, das den Betrachter auf eine multisensorische und künstlerische Reise durch das gesamte Terminal eintauchen konnte, wie es der marco Polo-Charakter Kaiser Kublai Khan beschreibt. Dank der drahtlosen Technologie von Sennheiser, deren Produkte es in Spanien vertreibt Magnetron, weder die Künstler noch das Publikum wurden durch die räumlichen Grenzen mit einem Theater verbunden eingeschränkt, in der Lage, die Oper aus einer fast unendlichen Anzahl von verschiedenen Perspektiven zu erleben.

Drei wichtige sennheiser technologische Elemente ermöglichten die technische Produktion: kabelgebundene Mikrofone, drahtlose Mikrofone mit IEM-Systemen (In Ear Monitoring) und drahtlose Verbraucherkopfhörer.

Jedes Instrument des Orchesters, bestehend aus 11 Musikern, wurde mit Sennheiser-Mikrofonen oder Neumann während die Aufführungen an Künstler und Zuschauer mit Sennheiser Wireless-Technologie ausgestrahlt wurden. Das Publikum erlebte die ganze Größe der Show dank der RS 120II Wireless-Kopfhörer.

Sennheisers Wireless-Technologie in den unsichtbaren Städten der Oper

Digital 9000 für Künstler

Im technologischen Zentrum der Oper Unsichtbare Städte se encontraba el sistema de radiofrecuencia inalámbrica Sennheiser Digital 9000, que emitió ocho canales de audio sin comprimir, libres de interferencias a través de toda la instalación. Los componentes del sistema Digital 9000 empleados en esta ópera incluyeron el receptor EM 9046, los transmisores de bolsillo SK 9000 y los micrófonos de solapa MKE 1.

“El sistema Digital 9000 era la elección natural para los artistas”, explica Dave Misall, responsable de Mercado Nacional y Sistemas Profesionales de Sennheiser USA. “Además de ofrecer un rendimiento de 24/96 kHz con un rango dinámico sin precedentes y un nivel de ruido inexistente, facilitó la asignación de frecuencias en el centro de la ciudad, un entorno de radiofrecuencia extremadamente hostil. Dado que los transmisores digitales 9000 tienen una linealidad muy alta, la intermodulación es inexistente. Por lo tanto, las frecuencias pueden ajustarse en un rango muy cercano unas de otras sin problemas, haciendo eficiente el amplio espectro del sistema”.

Trabajando en paralelo con el sistema Digital 9000 se disponía del sistema IEM serie 2000, que realizó una monitorización intraural de cada cantante y bailarín, asegurando la sincronización de sus actuaciones con la partitura musical.

Los receptores EK 2000 IEM, los auriculares IE8 y los transmisores gemelos SR 2050 IEM se acompañaron de un sistema de antena de alta complejidad. Cuatro zonas diferentes a través de toda la terminal servían como repetidores de antena para lograr una cobertura de radiofrecuencia completa, tanto para los artistas como para los espectadores que empleaban auriculares inalámbricos.

Dependiendo de la zona, se utilizaron antenas direccionales pasivas A 2003-UHF junto con los modelos polarizados circularmente A 5000 CP, que minimizan las variaciones de intensidad de señal, al tiempo que eliminan múltiples problemas.

Sennheisers Wireless-Technologie in den unsichtbaren Städten der Oper

Micrófonos para la orquesta

El diseñador de sonido Martín Giménez eligió una variada colección de micrófonos Evolution de Sennheiser, además de micrófonos Neumann, para cubrir cada instrumento de las 11 piezas que componían la orquesta.

Los micrófonos Evolution se utilizaron para capturar sonidos metalizados y percusión, así como el ambiente general de la sala. Para los instrumentos de viento y cuerda, entre los que se encontraba el arpa, Giménez empleó diversos micrófonos de condensador con membrana pequeña. En el piano, seleccionó un par de modelos U87 con condensador de gran diafragma.

En el extremo opuesto de la cadena de señales se encontraban cuatrocientos auriculares inalámbricos Sennheiser RS 120 II, que proporcionaban un sonido de calidad Premium a los espectadores durante cada representación. Con un ergonómico diseño abierto y un acceso sencillo a los controles tales como ajuste de volumen, encendido y apagado, la combinación entre calidad de audio, comodidad y facilidad de uso convirtió a estos auriculares en la elección perfecta para este uso en particular.


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durch • 15 Jan, 2014
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