ルールトリエンナーレ 2021 ヤマハリバージュPM10でシーズンをスタート

サウンドエンジニアノーバート・オマー, オーディオ制作を担当, デジタルミキシングシステムを選択しました ヤマハ オペラのためのリバージュPM10 ベーラムムフェスト.

に設立 2012, ルールトリエンナーレ は、ルールのドイツの工業地域で8月から10月まで開催される音楽と芸術のイベントの三年周期です; 幅広い公演を網羅するユニークな祭り, その地域の産業建築の中で作られた場所でそれらのすべて.

各サイクルに対して、新しい芸術監督が任命される. 期間の 2021-2023 有名なドイツの演劇プロデューサー、監督バーバラ・フレイです, シュルレアリスムのオペラでプログラムを開始した人 ベーラムムフェスト, 劇に基づく 羊の饗宴, レオノラ・キャリントン 著.

この生産は、 アンサンブルモダン, ソリストの世界的に有名な集団, 再びサウンドデザイナーを持っていた ノーバート・オマー, ヤマハリバージュPM10デジタルミキシングシステムを選択した人 ベーラムムフェスト.

Ommerは、デジタルミキサーを使用する最初のサウンドエンジニアの一人でした ヤマハ PM1D クラシック作品用, 入力と出力の数が多い.

“この生産は、 ベーラムムフェスト それは伝統的なオペラではなかった、とオマーは説明する。. 作曲の本質的な部分は、複数の音の供給と疎外感の伝達でした。”.

このプロジェクトの場合 “音響/音楽研究調整研究所のソフトウェアを使用しています (イルカム) 歌手の音を変える. 4台のMacintoshラップトップでは、音声を分析して基本的な周波数またはピッチを見つける, 検出された音に基づいて後で録音されたサウンドを再生する, オーケストラはピットに位置していた, しかし、一般の人々に背を向けた集会エリアの一部では”, 曰く.

この専門家のサウンドデザインは非常に重要です, ジャルハンダートハレ・コングレス・センターをオペラハウスに相当する音響に変えるだけでなく, しかし、オーケストラの音を得るために、講堂全体を埋める, 下線付き, “歌声を包み込む”.

これを達成するために、彼はシステムを設計しました 124 マイク入力, I/O ラックに混在 ヤマハ リバージュ PM10 変換を伴う RMio64-D ダンテ/マディ, にルーティングされます 44 出力, 含む 12 サラウンドサウンドチャンネル アンビソニックス.

“サウンドデザインの基本的な考え方は、 L-C-R原理 -説明する-, しかし、私は異なる規定を使用しました, それぞれが異なる音源を表し、第一波面の法則に従って配置された。, 又は ハース効果“.

このデザインの場合, オマーはまた、‘効果システムを使用しました’ ステージ上 “音の空間を広げるために, いわば, 聴衆はさらに16の噴水に囲まれ、講堂にマルチチャンネルの空間性を作り出しました”.

ヤマハリバージュPM10の選択は、高速かつ信頼性の高いシステムの必要性に対応しました, 多数のチャンネルを持つ. “明瞭さと音質に優れたミキシングシステムが欲しかったのです。, 多くの入力と出力, 何よりも, 簡単な操作. 私は一人で働き、パフォーマンスを混ぜながらスコアを読む, また、すべてのパラメータへの非常に高速なアクセスが必要であり、最大の運用信頼性も提供しました。”.

このチームのもう一つの重要な要素は “プリアンプ, 非常に正確に制御することができる; 高いダイナミックレンジを持つオペラ歌手にとって非常に重要な何か. また、素晴らしいサウンドフィルタを持っています, クラシック楽器や声で使用しても色付けしない”, 追加.

生産は成功を収めています, “多くの批評家が音質の高さと声の明瞭さを強調した、とノーバートは強調します。. アンサンブル・モダンと指揮者 シルヴァン・カンブレリング 彼らは音の美しさとシステムの完璧な機能の両方に驚いていました。”.

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