悉尼歌剧院是一家致力于系统holophonics重新音乐家谁在房间里都没有的声音。该剧的舞台 模具手提包施塔特 需要较适合较大的室内乐团。

该剧的舞台 模具手提包施塔特 (死城)由埃里希·科恩戈尔德是悉尼歌剧院(SOH)是一个挑战。它必须容纳140音乐家,大多数合唱团的成员,而这个坑没有足够的能力。因此,选择了一个解决办法,让holophonics再现的声音。 “我们的想法是要创造一个良好的形象,以取代究竟是不是,”托尼大卫 - 克雷,为录音和SOH的广播的项目和头部的声音设计师说。

已被用来提供骗术的这种行为该系统是一个组合,声音扬声器 d 与 b Audiotechnik一个非常非常规的格式,并设计放置虚拟声源空间,让大家在观众认为它们如果他们在一个位置或稳定的方向发展空间音频的算法。

Ralf Zuleeg de D&B Audiotechnik fue el encargado de desarrollar el sistema y lo hizo a partir de un solo modelo de altavoz. “Elegí el T10 porque se puede utilizar como arreglo en línea y como fuente puntual, o sea, como me gusta decir, hace country y rock. Como tiene las mismas características de sonido en cualquier modo en que se utilice, simplificó mucho mi vida. No tuve que perder tiempo en ajustar un sistema compuesto por elementos diferentes y en ambos formatos, fuente lineal y fuente puntual”.

在第一,大卫-克雷请求,将仅可用于公共和表演者接通阶段扬声器的系统。现在的任务是建立一个完善的系统,该系统将提供一个绝对真实的声场。歌手们行动未放大,因此他们和乐团之间的关系有整个房间的工作。

声场,从系统设计和应用Zuleeg出现发斯蒂芬茂尔,签名 IOSONO, del algoritmo de audio espacial a la configuración de altavoces, les sorprendió incluso a ellos cuando se hizo la primera configuración a sólo una semana de la primera función. “La mejor manera de imaginar cómo funciona el sistema -explica Mauer- es reconocer que no utilizamos los altavoces para reproducir sonido, sino que más bien se utilizan para crear el campo acústico natural de una fuente virtual de sonido. Los algoritmos calculan las señales de accionamiento de los altavoces correspondientes que son necesarios para que el oyente perciba el sonido en la perspectiva que debe tener. Por decirlo así, los oyentes escuchan música procedente de unos instrumentos que realmente no están ahí”.

En respuesta a como se manifiesta esta percepción de las dimensiones de la orquesta en el auditorio, David-Cray explica que es muy uniforme. “En la sala principal, de delante hacia atrás, de lado a lado. Te sientas en un sitio y puedes oír, por ejemplo, a los violines y los chelos que están inmediatamente detrás. Te sientas en otro sitio y la orientación cambia, como si los músicos estuvieran realmente en la sala”.

David-Cray opina que este método de imagen de audio aporta una perspectiva totalmente diferente sobre el diseño. Lleva la tecnología más allá de la experiencia de audición. “Es lo que se llama desenmascaramiento binaural y es intrínseco a cómo percibimos el mundo a nuestro alrededor y, naturalmente, también a cómo oímos una orquesta: cada miembro del público hace esa mezcla en su cabeza. La sonorización y uniformidad angular de los altavoces, junto con los algoritmos inteligentes, juegan a favor del oyente para lograr la suspensión de la incredulidad. No pueden ver la orquesta, pero todo es lo suficientemente bueno como para creer que la hay. Esto es lo que quería decir cuando comentaba que es como sacar la tecnología de la escucha”.

生动Syney:光线,色彩和音乐的节日

从5月24日至6月10日,悉尼的城市充满了光线,色彩和音乐。在其第五版,节日 生动悉尼 需要城市提供超过120展览和文化活动。而这些亮​​点照明戏曲音乐与现场音乐表演和3D地图的升级,其中的颜色,运动和艺术照明此创作,由集团的Spinifex的主角之一。

这个节日的另一个关键因素是著名的悉尼海港大桥通过互动触摸屏,通过安装在桥上,由公众控制的西侧互动可编程照明开始活跃,通过与合作 英特尔 32百照明和悉尼。


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通过 • 31 May, 2013
• 一节︰ 音频, 案例研究, 事件, 照明, 投影

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