Eurovision 2018 basé sa mise en scène sur un éclairage spectaculaire

Contrairement aux éditions précédentes, La scène n’avait ni écrans vidéo ni arrière-plans LED., même si l'éclairage spectaculaire a encore une fois joué un rôle clé. Les systèmes Riedel ont facilité l'intercommunication et le transport des signaux à l'Altice Arena de Lisbonne.

Le Portugal a accueilli samedi dernier, pour la première fois de son histoire, le concours Eurovision de la chanson, choisir le pavillon Altice Arena de Lisbonne pour l'occasion. Organisé par l'Union européenne de radiodiffusion (UER-UER) avec la télévision portugaise RTP comme hôte, Le grand événement musical a opté pour l'un des sets au budget le plus bas de mémoire. Le directeur de la production technique de l'Eurovision, le Suédois Ola Melzig, avec les directeurs du RTP, ils ont choisi de travailler le plus possible localement, faire une bonne approche et utiliser le loyer minimum possible.

Le 63 Édition Eurovision en vedette 43 pays participants, qui ont interprété leurs chansons lors d'un gala qui a suivi 11.500 spectateurs et a été animé par la journaliste portugaise Sílvia Alberto, Filomena Cautela et Catarina Furtado, et l'actrice luso-américaine Daniela Ruah.

Jon Ola Sand était à nouveau en charge de la réalisation., accompagné dans la production par Carla Bugalho et Christer BJörkman avec la compagnie suédoise M&M-Production en tant que producteur délégué.

Contrairement aux autres années, La scène n’avait ni écrans vidéo ni arrière-plans LED., même si l'éclairage spectaculaire a encore une fois joué un rôle clé. L'Allemand Florian Wieder s'est chargé de concevoir la scénographie basée sur trois structures suspendues inspirées de la sphère armillaire du drapeau portugais.. Le fond était composé de 56 structures jusqu'à 13,5 mètres de haut qui supportaient 351 Luminaires Magicpanel FX Ayrton.

En éclairage, M&M Producciones a utilisé au total 14 tables traitant plus de 152.000 paramètres de contrôle et 300 univers DMX actifs. Ils ont également arrangé 24 Suivi des spots contrôlés par le système RoboSpot Follow Spot Peignoir. Le nombre total de luminaires était 2.632 dont ils avaient besoin 24 jours de programmation par six opérateurs. En éclairage, ils étaient utilisés 88 kilomètres de câblage.

Concernant l'audio, Depuis le toit de l'Altice Arena, une vingtaine de rayons linéaires étaient suspendus avec 239 haut-parleurs, utilisé dans la production 232 des micros et 15 consoles audio.

Comme c'est devenu une tradition, Le festival a présenté de nombreuses performances avec effets pyrotechniques réalisées par la compagnie portugaise Luso Pirotécnia, qui a également utilisé des fusées éclairantes., bâtons de marche, machines à brouillard, vent, neige, Bulles de fumée… et plus encore 50 kilos de confettis.

Interphone Riedel

Dans un spectacle de ces dimensions, l'intercommunication est la clé. L'organisation du festival a de nouveau fait confiance aux solutions de Riedel, qui a déployé la matrice numérique Artist et 175 platines de rue connectées à un réseau 20 kilomètres de fibre dans une topologie en anneau redondante. Chaque rack était équipé d'une alimentation redondante et d'une carte CPU redondante. La plupart des panneaux d'interphonie ont été acheminés via MediorNet, le système de distribution de signaux Riedel.

Pour la communication entre les différents départements, Riedel a installé un système radio analogique basé sur Tetra avec un demi-millier de radios. Ce système était principalement utilisé pour la production avec une configuration de canaux semi-duplex et simplex.. Les canaux semi-duplex étaient interconnectés avec le système d'interphonie. Le système radio Tetra a également été utilisé pour la communication avec les unités mobiles, managers et coulisses… Et au total, Riedel a installé une station de base et deux stations distantes dans l'ensemble de l'installation, garantissant ainsi une couverture dans toute l'installation..

Le système de distribution de signaux MediorNet se composait d'un noyau de routage principal (6 Cadres MetroN Cadre) et plusieurs positions « satellites » au sein du lieu. Chaque position était connectée en topologie en étoile aux cadres centraux. Les racks étaient équipés d'alimentations redondantes. Chaque position MediorNet disposait d'un minimum de deux trames pouvant fonctionner séparément l'une de l'autre, tirant parti de toute la bande passante de la fibre.. En tout, Il a été déployé pour transporter tous types de signaux sur 200 kilomètres de câblage.

Presque 2.000 journalistes de 80 pays couverts cette édition du festival, dont l'organisation avait 750 emplois, des murs vidéo dans plusieurs salles pour suivre les différentes demi-finales et finales et plusieurs salles réservées aux interviews.

Deux unités mobiles avec une configuration exacte ont participé à la retransmission du festival.. L'un d'eux servait de signal de diffusion tandis que l'autre était prêt à être diffusé en cas de panne en guise de secours.. Les deux étaient connectés via un anneau de fibre optique qui garantissait la redondance du réseau. 100%. Le mixage audio du spectacle a été réalisé à partir d'une autre unité mobile..

Pour assurer l'alimentation électrique à tout moment, quinze générateurs ont été déployés avec une capacité maximale de 4,4 mégawatts reliant les différents points d'accès au réseau avec 40 kilomètres. câble.

Durant le festival, il y avait une vingtaine de caméras (y compris une Spider Cam suspendue au-dessus du plafond), deux caméras robotiques se déplaçant sur la scène, une grue avec une flèche 22 métros, deux grues télescopiques, des Steadycams, plusieurs drones en extérieur et une équipe technique 60 professionnels.