Le Musée Zukan propose un voyage immersif dans la nature avec Genelec

Dans ce musée japonais de Ginza, ils ont installé 85 enceintes de studio actives compactes 8010, 23 des modèles 8020, légèrement plus grand, et sept subwoofers 7360, tout Génelec, qui sont répartis dans tout l'espace.

Inspiré de la série de livres illustrés NÉO de Shogakukan, il Musée Zukan de Ginza (Tokyo) Il est décrit comme une installation basée sur l'expérience, qui fusionne le numérique et le réel. Propose un voyage immersif et interactif pour découvrir le monde naturel au-delà du temps et de l'espace. Plus que 100 haut-parleurs Génelec, combiné à une technologie vidéo de pointe, aider à conduire cette expérience, dans lequel les milieux naturels des forêts et de l'eau se connectent pour offrir un voyage magique à travers le monde des êtres vivants.

“Le musée recrée fidèlement l'écosystème du monde naturel, avec différentes créatures qui apparaissent dans chaque zone, comme la forêt, la savane, le monde aquatique, etc., où l'acte d'observer et d'enregistrer des créatures est interactif. Par exemple, si tu t'approches trop d'une créature, il a peur et s'enfuit”, explique juin Fujiwara, de visité, entreprise en charge de la production sonore et du design de l'expérience utilisateur.

L'élément acoustique se compose de trois composants: sons produits par des êtres vivants, sons ambiants de fond et éléments musicaux. “L'environnement change en fonction de l'heure de la journée, comme dans le monde réel. Les éléments musicaux sont créés avec la technologie de coton génération de musique originale, appel ‘fond sonore', qui produit automatiquement la musique la plus appropriée en fonction de la saison et de l'heure de la journée, pour une expérience vraiment authentique”, commentaire Takashi Miyamoto, de la société coton, responsable de la mise en œuvre et de la conception du système audio.

Ces trois éléments acoustiques, avec un total de 150 canaux sonores, Ils créent des mondes différents dans chacune des multiples zones du musée. Il n'y a pas de séparation physique entre les zones, il était donc particulièrement important de veiller à ce que les transitions de l’un à l’autre soient fluides et cohérentes.

“Pour assurer des transitions fluides entre les paysages naturels, nous avons utilisé une échelle tonale commune entre les zones adjacentes pour éviter que les sons n'entrent en collision les uns avec les autres”, Miyamoto continue..

Du point de vue du timbre, Le placement de tons communs intermédiaires entre les zones fait l'effet d'un mur de séparation, comme un rideau de son. Un autre problème acoustique qui s'est posé était le système qui panoramique le son produit par les créatures.. "La disposition des enceintes ne nous permettait pas d'utiliser les panoramiques existants, nous avons donc dû développer notre propre système de panoramique”.

D'après Miyamoto, L'excellent emplacement obtenu par les enceintes Genelec avec panoramique a été le facteur décisif pour leur installation dans le musée, avec sa reproduction sonore précise.

“D'autres locuteurs ont utilisé différents mécanismes pour réaliser la localisation, mais c'était problématique dans les configurations multicanaux et, en général, il leur manquait la reproduction sonore précise que nous recherchions. Les caractéristiques acoustiques exceptionnelles et l'installation flexible de Genelec ont été un grand attrait”.

Fujiwara est d'accord avec ces déclarations. “Comme nous voulions privilégier l'ambiance du musée, nous avons essayé de rendre les enceintes aussi invisibles que possible. Nous explorons plusieurs options, y compris les positions de plafond surélevées et les vides structurels. Cela signifiait qu'ils devaient être aussi petits que possible, et en ce qui concerne le rapport taille/performance, Genelec était le choix évident”.

Installation au musée

Au Musée Zukan, ils ont été installés 85 enceintes de studio actives compactes 8010, 23 des modèles 8020, légèrement plus grand, et sept caissons de basses 7360, qui sont répartis dans tout l'espace.

“Créer le monde dans lequel habitent les êtres vivants, Nous recevons la supervision de professeurs d’université émérites et d’autres experts”, observer Takayuki Kitai, de AID-DCC, qui a participé au processus créatif global de l’installation. “Nous pensons avoir réussi à offrir dans ce musée une expérience unique qui ne peut être obtenue dans des installations conventionnelles.”.