22live conçoit le nouveau système Martin Audio pour Creamfields North

Les principales scènes de ce festival de musique dance anglaise ont eu un nouveau design dans leur système audio, créé par un spécialiste 22en direct avec les subwoofers SXHF 218 de Martin Audio, pour créer un plus grand impact.

L'édition 2024 de la fête Creamfields Nord Il disposait de dix scènes pour offrir le meilleur de la musique de danse au cours de ses quatre jours., équipé du son de Martin Audio, par l'intermédiaire de votre partenaire 22en direct.

L'une des nouveautés a été la conception du nouvelle scène #3, situé dans une grande tente, en plus de l'emblématique Chantier en acier, avec une capacité de 14.000 personnages, qu'ils ont également équipé l'année dernière.

Avec un énorme écran vidéo au plafond, la scène Chantier en acier prend toute sa splendeur aux premières heures du samedi, quand le festival dure jusqu'à 4 le matin et dans lequel cette année l'icône de la musique électronique s'est produite Éric Prydz comme tête d'affiche.

Le réalisateur de 22live, Paul Timmins, a été chargé de superviser l'installation du système de sonorisation, à la fois ce scénario et le nouveau, renouvelant sa longue relation avec la société de production événementielle LarMac en direct.

Dans le but de créer un plus grand impact, Timmins a modifié la conception du caisson de basses Martin Audio cette année, en tenant compte de l'inclination naturelle de certains 6 mètres le long de la 110 à quelques mètres du bord inférieur de la scène.

« Contrairement aux festivals de rock conventionnels, À Creamfields, un SPL élevé est nécessaire à tout moment - explique-t-il -. Pour ce type d’événement, un fort impact est requis., nous avons donc changé ce qui était auparavant un ensemble de subwoofers larges pour un ensemble cardioïde espacé., sachant qu’on sacrifierait un peu de contrôle et qu’on aurait un peu plus de basses en dehors de la pièce”.

Avec cette idée, 22déployé en direct vingt-quatre subwoofers SXHF 218 en huit tas de trois au sol, sous un line array WPL piloté seize éléments par côté. En plus, quatre autres ont été placés au sommet des tours à retardement (deux par côté), escroquer huit WPL de Martin Audio, à certains 70 mètres.

L'autre préoccupation de Paul Timmins était de respecter les paramètres de la superstructure de la scène., surtout accueillir une couche supplémentaire de subwoofers. « La structure est comme un hangar, qui contient beaucoup de production en terme d'asservis et de vidéo. Comment y a-t-il des restrictions de poids ?, vous devez travailler avec une solution de caisson de basses au sol, et comme tout le fond de la scène est un écran vidéo, tout doit être large pour ne pas obstruer les lignes de vue et nuire à l’élément artistique ».

Avec tout ça, 22live a pu embarquer l'ensemble des caissons de basse espacés sous la scène, puisque la fosse était très peuplée de canons à confettis, pyrotechnie et CO2. « Nous avons réussi à obtenir une hauteur supplémentaire 15 depuis 20 centimètres, ce qui a suffi pour placer toutes les unités à trois hauteurs sous la scène”, souligne.

En plus de s’inquiéter des fuites sonores au-delà de la structure, Ce technicien devait travailler avec le fonction Difficile d'éviter du logiciel Afficher à l'intérieur. « La pièce est réfléchissante, avec un revêtement argenté, nous avons donc dû éloigner le son des côtés, et surtout le mur du fond”.

Les modèles Tore T1230 Ils ont été conçus pour une couverture en champ proche. «Mais cela posait aussi des défis; en raison de la plus grande hauteur de la scène, le public a dû lever les yeux, donc tout ce qui se trouvait à l'avant de la scène aurait obscurci la vidéo. ».

Enfin, les quatre boîtes Torus ont été placées dans la fosse, sur certaines étapes. Pour compléter le paysage sonore, Douze boîtiers WPS ont été utilisés comme remplissage d'entrée et de sortie.

La scène #3, situé dans une grande tente, était un défi mineur pour 22live, avec l'installation de deux hangars de douze WPL, Soutenu par un autre réseau espacé de seize subwoofers SXHF218, en huit piles de deux.

Tous les principaux systèmes de sonorisation passive des deux scènes étaient alimentés par des amplificateurs DSP multicanaux Martin Audio iKON en résolution single box., tandis que le retards de Chantier en acier Ils ont travaillé en résolution à deux cases.