Le rendez-vous annuel de la bande dessinée à San Diego présentait le son professionnel de JBL

Lors de cet événement à San Diego, ils recherchaient un système qui faciliterait la parole, comme des interviews et des commentaires, ce qui nécessitait un son mono hautement intelligible; et puis il y avait les bandes sonores, qui nécessitait une diffusion multicanal dynamique et immersive. Les solutions de JBL dieron respuesta a estos requerimientos.

depuis des années, le Comic-Con a eu recours à Enceintes professionnelles JBL pour fournir le son de haute qualité nécessaire à votre célébration, des panneaux aux projections. Et comme il a grandi en taille, Ces systèmes ont également augmenté en taille et en sophistication.. Certaines équipes, qui ont été fournis par Afficher l'imagerie au cours des sept dernières années.

Les racines du Comic-Con de San Diego remontent à un petit rassemblement à 1970, mais celui de 2024 rempli le Centre des congrès de San Diego avec plus de 135.000 des participants qui cherchaient à célébrer toute une culture dédiée à tout ce qui touche à la bande dessinée et aux arts populaires, des longs métrages aux jeux vidéo et, évidemment, bandes dessinées.

Ce rassemblement attire des foules qui peuvent faire la queue toute la nuit pour assister à des représentations avec des acteurs., réalisateurs et autres célébrités, qui promeuvent généralement de nouvelles offres de divertissement.

Outre la présence des différents éditeurs et fabricants de BD, jouets et livres, Les événements Comic-Con représentent l'une des meilleures opportunités pour les studios de cinéma et de jeux d'atteindre directement le public et de l'enthousiasmer avec leurs dernières productions., la vidéo et l'audio sont donc des éléments clés de ces événements pour garantir des expériences inoubliables aux fans.

Bien que le Comic-Con utilise plusieurs salles du centre des congrès, Ce sont les représentations du Hall H qui attirent souvent le plus l'attention. Plus que 6.000 Les fans se rassemblent ici pour regarder et écouter les tables rondes, extraits des productions à venir et des acteurs.

Un des grands moments du Comic-Con 2024 C'était une projection de Dead Pool & Carcajou de Marvel un jour après sa première mondiale.

Les présentations dans cet espace impliquent généralement deux types de contenus sonores. D'abord, est la parole parlée, comme des interviews et des commentaires, nécessitant un son mono hautement intelligible qui couvre uniformément la pièce. Deuxième, il y a les bandes sonores, qui nécessitent une diffusion multicanal hautement dynamique et immersive.

« L'un des principaux défis de cet événement est qu'il faut disposer d'un système de cinéma avec un LCR traditionnel derrière l'écran perforé pour la lecture., mais ensuite il faut composer avec les panélistes et les gens qui parlent sur scène devant l'écran, que vous ne pouvez évidemment pas intégrer au système de cinéma sans provoquer de feedback. », détails Elliot Carroll, directeur des services audio chez Show Imaging. "Donc, il y a un système de cinéma puis un système d'entreprise séparé, avec des haut-parleurs hors de l'écran ».

Il Système de cinéma LCR Il se compose de trois ensembles de 10 Enceintes line array JBL VTX A12 double de 12 pouces. Le contenu immersif est diffusé 12 ensembles de cinq haut-parleurs à réseau linéaire VTX A6 sous-compacte double de 6,5 pouces. Las Signaux LFE sont diffusés via une douzaine de subwoofers 18 disposition double en pouces VTX B28 de chaque côté de la scène, plus un ensemble central de huit subwoofers 18 pouces disposition simple B18.

enceintes surround, accroché aux murs vidéo qui courent de chaque côté de la pièce, sont suspendus à des cadres personnalisés conçus et construits par le département de fabrication de Show Imaging.

Le système d'entreprise de base se compose de deux ensembles de 11 haut-parleurs à réseau linéaire VTX A8 double de 8 pouces, plus un remplissage central suspendu à deux ensembles de six armoires A8. Quatre séries de six retards Armoires A12 plus deux Boitiers VTX A12W (grand angle de couverture) en bas, suspendu entre des écrans vidéo complémentaires pour le fond de la salle.

Un ensemble de six armoires A8 couvre la partie la plus éloignée de la pièce. Los Retours de scène bidirectionnels SRX712M de 12 les pouces sont utilisés sur scène.

"La salle est si grande qu'il faut utiliser des enceintes delay, "il faut donc mélanger les systèmes du théâtre et de l'entreprise pour les gens qui écoutent les enceintes delay.", Carroll explique., "et cela est encore plus compliqué par la présence de six ensembles d'enceintes surround de chaque côté, que nous avons ajouté ces dernières années. Tu finis par essayer de tout mélanger, sachant que vous n'êtes pas dans une salle de cinéma agréable et compacte où tout le monde peut entendre toutes les enceintes..

En plus, La combinaison des signaux n'est pas la seule chose qui entre en jeu dans l'intégration des deux systèmes. Les niveaux doivent également être équilibrés les uns avec les autres.

En plus, La salle H n’est pas seulement beaucoup plus spacieuse que n’importe quelle salle de cinéma, mais il est aussi asymétrique. Il a une forme pentagonale très irrégulière, ce qui crée des complications sous tous les angles, de la simple offre d'une couverture mono claire aux zones de champ les plus éloignées, à une synchronisation de délai différente de chaque côté de la salle ET différente pour les systèmes de théâtre et d'entreprise.

“Les distances et les différences de temps qui en résultent entre les réseaux à cette échelle ne sont pas de quelques millisecondes., ils sont plutôt 60 millisecondes. "Il faut donc vraiment s'adapter.", affirme Eric Stahlhammer, qui mixe les événements du Comic-Con dans le Hall H depuis 2012. Dans 2018, Stahlhammer a rejoint l'équipe de Harman, où il est actuellement chef de produit mondial senior pour le matériel, DSP et logiciels audio professionnels, mais travaille toujours au Comic-Con chaque année pour suivre le travail sur le terrain.

Dans ces circonstances, calculer les temps de retard qui permettent d'obtenir à la fois une intelligibilité et une bonne image devient une tâche ardue. A cela s'ajoute la nécessité d'une égalisation pour compenser l'effet de filtrage que l'écran principal impose au système LCR., ou pour faire correspondre la tonalité des grands A12 derrière l'écran avec les plus petites enceintes surround A6.

Un problème aussi multidimensionnel ne peut être résolu qu’avec des outils puissants et très flexibles., dit Carroll.. "Cette année, ce qui a changé les règles du jeu, c'est le logiciel Synthèse du lieu le JBL. La clé de Venue Synthesis est de pouvoir voir la couverture de tout dans un espace 3D., parce que vous pouvez voir ce que fait le système dans son ensemble. Quand nous nous ajustons, Nous confirmons simplement ce que nous pensons déjà qu'il va se produire car nous pouvons le voir dans le logiciel.. Élimine certaines incertitudes et réduit le temps d'installation. Le fait que le Hall H soit dessiné dans Venue Synthesis a été utile pour ajuster beaucoup les nouveaux délais et les nouveaux environnements., "Beaucoup plus vite que nous ne pouvions le faire dans le passé.".

La mise en œuvre réelle des retards se fait avec une matrice de retard qui permet de retarder chaque signal de manière appropriée avant de combiner et de distribuer les signaux..