ミュージカル「ビリー・エリオット」の第 2 シーズンは引き続きマイヤー・サウンドのサウンドに依存しています

このミュージカルのプロデューサーは, アイ・アム・プロデュース, は当初から Meyer Sound を信頼しており、この第 2 シーズンでは機材の一部が Leo ファミリーの Lina エンクロージャーに置き換えられました。.

この夏, ミュージカル ビリー・エリオット 彼の2シーズン目が始まりました ニュー アルカラ シアター, すでに以上の人が視聴している番組 300.000 観客. あなたのプロデューサー, アイ・アム・プロデュース 最初からチームを信頼していた マイヤーサウンド, によって供給されます 視聴覚フリュージ 健全なインフラのために. この第2シーズンでは、機器の一部がレオ家のリナ筐体に置き換えられました。.

ステージの両側にある 2 つのメイン PA アレイは、それぞれ次のもので構成されています。 14 リナエンクロージャ. 「以前はメロディーとの取り決めがあったのですが、代わりにリナを起用しました。」, コメント ギレルモ・クエンカ, SOMプロデュース株式会社テクニカルディレクター.

この作品のサウンドデザインはガストン・ブリスキーが担当しています。, この種の複雑な組み立ての専門家. ゴンサロ・マルティーネ, サウンドマネージャー, 彼はミキシングを担当し、Eduardo Pintor と交替で DiGiCo SD7 シアター バージョン コンソールのコントロール タスクを担当します。.

サウンドデザインの特徴について, Eduardo Pintor は、3 つの Meyer Sound HP-700 インライン サブウーファーを搭載した設計の特殊性についてコメントしています。 14 高さメートル, バラ窓の下で. 「この構成の目的は、キャンセルゾーンを避けることです。, 特にこの劇場では, ステージの下や側面に一列に設置しようとすると、非常に邪魔になります。. 最終的な結果は素晴らしいです」.

サイドPA配置やサブウーファーに加えて, 音響機器は環境を送信するために一連の分散システムを必要とします, このショーの分かりやすさと音楽の豊かさを、アルカラ劇場のような劇場のあらゆる場所に届けます。.

「ガストンのデザインにはどれも, 少なくとも私が彼と一緒に仕事をしたものでは, 中央クラスターは常に共通です, 私たちがダウンフィルと呼ぶもの, この場合、ステージの上にある 3 つの Meyer Sound UPJ エンクロージャで構成されています。, 中央部分にある. これで何をするかというと、声の軸を探すことです. このクラスターでは、サイドアレンジメントやニアフィルまたはフロントフィルよりも音声のミックスがはるかに多くなります。. これにより、観客はステージ上のキャラクターの直接の自然な声を聞くだけでなく、, しかしその中心軸を通しても, より鮮明でわかりやすいイメージが得られるようにします。」, 詳細 エドゥアルド・ピントール.

音響設計は、フロントフィルとバルコニー下の区画エリアのカバーの両方に使用される Meyer Sound UPM エンクロージャなど、他の分散要素によって完成されます。; 遅延システム, これも天井のトラスに吊り下げられており、CQ エンクロージャと 2 つの UPA で構成されています; また、第 2 円形劇場に吊るされた Meyer Sound UPJ エンクロージャは、エフェクトとアンビエンスのサラウンド システムとして機能します。, 観客がショーの各シーンに完全に没入できるようにする.

ステージ上に非常に多くのキャラクターが登場するミュージカルと生バンドをミックスすることの複雑さについて, 全員がエルトン・ジョンの作ったメロディーを演奏している, エドゥアルド・ピントールは次のようにコメントしています。 140 運河. 以前、Gonzalo Martínez と Gastón Briski が SD7 コンソール用のプログラミング作業を行っていました。. 私たちが行うことはスナップショットを渡すことです. すべてが中央エリアにまとめられています, コントロールグループでは, そのため、テーブル内をあまり動き回ってそこからショー全体を操作する必要がなくなります。. 私たちが抱えている最大の困難は、多数のマイクが同時に動作していることです。」.

番組中、およそ 48 ワイヤレスマイク. タップ ダンス ナンバーをできるだけクリアに伝えることを目的として、ステージの床下にマイクが配置されています。, このミュージカルの鍵であり主人公である.