「オペラ座の怪人」はマドリッドで没入型の音楽体験を提供します

サウンドシステム アダムソン, ワイヤレスと一緒に ワイジーコム そしてマイク DPA, スペインで販売されているブランド シーサウンド, このリニューアルされた音楽制作に独自の構成を提供します.

でデビューして以来、 1986, 象徴的なミュージカル オペラ座の怪人 最も重要かつ長く続く作品の一つとなった. たった一ヶ月の間, 彼 アルベニス劇場 マドリーは彼の舞台復帰を歓迎, この古典的な作品の新しいバージョンをホストするために部屋の大規模な改造を行った後.

この意味で, オペラ座の怪人 2.0 約束します 没入型体験 によって製造された最先端のシステムによるユニークな アダムソン, 見る人をその光景に完全に没入させます, 有名な音楽デザイナーによって企画されたものです ロック・マテウ.

新しいバージョンは、優れたサウンドとビジュアル品質を提供します; すべて綿密なデザインで, 企画と設置, マテウと彼のチームが各スピーカーを戦略的に配置した, 均一なカバレッジを最大化し、すべての視聴者が劇場のすべてのエリアで最適なオーディオ体験を確実に得られるようにする.

この作品で使用されたアダムソンサウンドシステム, RF システムとともに ワイジーコム そしてマイク DPA, スペインで販売されているブランド シーサウンド, による調整と最適化とともに、 プロディジーMP の ダイレクトアウト マドリードでのこの音楽作品に独自の構成を提供します, イタリアの重要な劇場で大成功を収めたこの作品.

アダムソン イマーシブ サウンド

この音楽制作には、次のアダムソン プロフェッショナル サウンド システムが使用されています。:

L+R+クラスターメインスピーカー:

• 6 CS10P 100°x50°: これらのスピーカーは、水平方向に 100 度、垂直方向に 50 度の分散パターンを提供します。, 劇場全体に均一な音響カバレージを可能にする.
• ドス CS10P 70°x40°: これらのスピーカーは、水平方向に 70 度、垂直方向に 40 度の分散パターンを備えており、特に聴衆の中央領域にサウンドを方向付けるために使用されます。.
• トレス CS7P 100°x50° コモクラスター L+R+センター.

アルタヴォセス フロントフィル:

• ディエス IS5c: これらの実質的に目に見えないスピーカーは、ステージの前方エリアを満たすために使用され、ステージ近くの聴衆に、より臨場感のあるサウンド体験を提供します。.

サブウーファー:

• 6 CS119: 低周波を生成し、作品全体のサウンドに深みを加える役割を果たします。. 指向性パターンあり.

設定 遅れ – バルコニー下:

• CS7P 70°x40° 4 個: これらのスピーカーは、劇場の離れたエリアにサウンドが同期して遅延なく届くようにするために、この構成で使用されます。.

設定 遅れ – 円形劇場

• CS7P 70°x40° 3 個: 以前のもののように, これらのスピーカーにより、サウンドが劇場の離れたエリアに同期して遅延なく届けられます。.

屋台と円形劇場の構成 – 没入型システム

• CS7P 100ox50o 8 個と 4 個または 4 個 8: これらのスピーカーは、メイン レベルの観客に没入​​型のサラウンド サウンド体験を提供するために屋台に設置されています。.

フレッチャー・アダムソン: 没入型システムの中核です. リアルタイムでサウンドを正確に操作できる高度なツールセットです。.

サウンドミキサーとプロセッサーで構成されています。 空間効果を作成する さまざまな方向から音を伝達します, 観客に完全な没入感をもたらします.

システムの管理と調整は、 Prodigy.MP 3 ユニット, ライブサウンド用途向けに設計された多用途デバイス, トランスミッション, インスタレーションとレコーディング, 入出力の柔軟性が際立っています (I/O), デュアルオーディオネットワークのサポート, DSP機能, サンプルレート変換とハードウェアとソフトウェアの強力な組み合わせ.

I/Oに関しては, Prodigy.MP には、アナログおよび AES3 マイク/ライン入力モジュール用の 4 つのローカル スロットが含まれています, モジュールごとに 8 チャネル, 合計すると 32 現地の出入り口.

その上, BNC モジュールを装備できる Madi スロットを備えた 2 つのオーディオ オプションをサポート, 光SCおよびSFP, Dante などのオプションを追加するネットワーク オーディオ カード, Ravenna/AES67 または SoundGrid. 総チャネル容量は次のとおりです 416 チケットと 420 出発, チャネルベースのルーティング マトリックスによって処理される.

インスタレーションの技術的核心はミキサーにあります 熱心な S6L 32D, を管理できる強力な処理エンジンを備えています。 128 完全な精度を備えたサウンドチャンネル.

Wisycomマイクシステム

このミュージカル作品では, ワイヤレスシステム ワイジーコム 基本的な役割を果たします, 高品質の音声通信を提供する, アーティストや技術チームにとって安定した干渉のない環境, 以下に詳しく説明します.

MTP60: 現場ではこれらの送信機が合計 40 台使用されています。, マイクを接続するように設計されています ラベリア アーティストの身体に直接. 困難な環境でも優れた音質と安定した伝送を実現します。.

MTH 410: これらのハンドヘルド送信機を 2 つ使用します, MCM-306Lカプセルと併用.

MCR54: このモデルの 10 個の受信機は、前述のマイクからのワイヤレス信号を受信するために使用されます。, 最適な調整可能性と干渉に対する耐性を提供するため、, 確実な信号受信を保証する.

LBNA2: これらのアンテナは信号受信を改善し、干渉の可能性を減らすために使用されます。. 最適化された設計により、送信機と受信機間の確実な接続が保証されます。.

SPL2208: このデバイス スプリッター ワイヤレスマイク信号を分割して複数の宛先に配信するために使用されます。, オーディオをさまざまなチャンネルまたはミキサーに柔軟に割り当てることができます。.

MPRLBP: 合計 80 個のバッテリーが、身体に装着する送信機と手持ちの送信機に電力を供給するために使用されます。, パフォーマンスの持続時間が長く、信頼性が高い.

DPAマイク

新しいバージョンの場合は、 オペラ座の怪人 さまざまなブランドのマイクが使用されています DPA, 40台以上のモデルのように ラベリア 6061, 演奏者の衣服の中に目立たないように隠すことができ、クリアで自然なサウンドをキャプチャーできます。.

ハイエンドコンデンサーマイクも生産 DPA 2011, DPA 4099 およびDPA 4055, 幅広い楽器や声を正確に捉える, ショーに参加するミュージシャンに最適.

製造はスペインで行われ、 レッツゴーエンターテイメント 作品の作曲者のサポートを受けています, アンドリュー・ロイド・ウェバー, 演出とキャストを公然と賞賛した人; 同様に、の助けを借りて アントニオ・バンデラス.

ロック・マテウ技術チームとともに, として エイドリアン・ガロネス (デザインおよびプログラミングアシスタント); ハビエル・イセキーラ (テクニカルなサウンド制作, RF y redes) y カーラ・カサノバス (サウンドマネージャー兼オペレーター) そして会社 視聴覚フリュージ.