ピクセラ、ドイツ最大のオペラハウスで『エレクトラ』の上演を可能に

メディアサーバープラットフォーム ピクセラ の スタンプフルによる 「エレクトラ」のバックボーンです, で表される バーデン バーデン フェスティバル ホール. 複雑な動きと複雑な視覚的要求を伴う動的演出を提案した創造的なオペラ.

最近の制作は、 エレクトラ に表されている バーデン バーデン フェスティバル ホール, 座席数を備えたこの種のオペラハウスとしてはドイツ最大規模 2.500 観客, プラットフォームの機能を実証しました Stumpfl AV Pixera マルチメディア サーバー.

エレクトラ リヒャルト・シュトラウスによる一幕物のオペラで、台本はフーゴ・フォン・ホフマンスタールによるものです。, 彼のドラマ『エレクトラ』を原作とした 1903. 監督: フィリップ・シュテルツル、フィリップ・M. バーデンバーデン祝祭劇場のクレン, ショーには高度な投影機能が必要でした。 キネティックステージング 複雑な動きと複雑な視覚的要求を伴う.

ステージ, フィリップ・シュテルツルとフランツィスカ・ハーンがデザインした, ステップで構成されています, フーゴー・フォン・ホフマンシュタールのエレクトラ台本のテキストが舞台と背景に投影された、動く階段と引き出し.

ジュディス・セレンコとピーター・ヴィーナス, ショーの創造的な技術的および視覚的要素を支える頭脳, Pixera はその堅牢なパフォーマンスと柔軟性を高く評価.

“このソリューションを使用してスケジュールされた最初の大規模なショーには、独自の技術要件が必要でした”, ピーター・ヴィーナスは説明した. “動的景観要素には正確かつ反応的な制御が必要, データ接続 ポジステージネット Pixera のおかげで簡単になりました. これにより、すべての要素を個別に、またはグループで制御できるようになりました。, シナリオのダイナミクスにリアルタイムで適応する”.

金星, 音の世界出身だが映像に興味を持った人, 事前プログラミングと視覚化の重要性を強調する. “事前のプログラミングは不要, 何もうまくいかなかっただろう. 私たちのショーには以上のものがありました 1.000 ビデオの手掛かり, テスト後に構成および調整する”.

最初の投影テストは、セットデザイナーが作成したオリジナルモデルを使用して実行されました. 後, セレンコとビーナスは縮尺模型を作りました 1:25 非常に正確な作業を可能にしたステージの. 「Pixera の機能は、テスト中にデザインを視覚化し、調整するのに役立ちました。」, とセレンコ氏は説明する。.

セレンコとヴィーナス, どちらも音楽のトレーニングを受けています, 彼らはビデオをオペラ作品に参加するための手段として見ています. 「経験を積むと, あなたもより良い楽器を購入することにしました, より多くの可能性を広げ、さまざまな領域に飛び込むもの. このために, AV Stumpfl メディアサーバーを選択します, まさにこれらの可能性を私たちに提供してくれました。」, セレンコ氏は付け加えた。.

台本のテキストを背景に置くというアイデアは、フィリップ・シュテルツルからのものでした。. しかし, タイポグラフィーはセレンコによってデザインされました, 各シーンには独自のタイポグラフィーのコンセプトがあります. 彼らはスクリプト全体をグラフィックとテキストの形式で実装しました。, コンテンツに集中できるようにする. 課題は、1 時間半にわたってアニメーションを継続する必要がないこととの間のバランスを見つけることでした。, ミュージシャンのリズムは様々なので. これには、慎重な技術的先見性と戦略的計画が必要でした。.

「事前にプログラムされたパッセージがあり、ライブでアニメーションが実行されます。. 素材はPixeraにありますので、空いているスペースに配置して拡大することができます。 50% 同時に". 番組内のビデオコンテンツの量もまた課題でした, これには、トラックに正確な名前を付け、劇作家の協力が必要でした. 「監督との絶え間ない協力が重要でした」, そのおかげで、最終的な実装の前に、より小規模であらゆる可能性を探ることができました。」, 金星が明らかにする.

セレンコとヴィーナスによると, ピクセラは番組制作プロセスを合理化します, 1,000 を超えるビデオ トラックをサポートし、ライブ アニメーションと事前にプログラムされたシーケンスを統合するため. この手動調整と自動調整の組み合わせにより、ビジュアルがライブ パフォーマンスと確実に同期するようになりました。, ショーの中での俳優のリズムを尊重する.