作品“Novecento”将 Bose Professional 的创新音频设计带到舞台上

制造商的便携式扬声器被用作该作品的基本资源，引导观众了解剧情.

作品的舞台布置 二十世纪, 其表示在 米兰剧院 从墨西哥城, 因其风景和灯光的优雅简约而脱颖而出, 作为突出墨西哥本尼·伊瓦拉 (Benny Ibarra) 表现的框架的元素, 伴随着独特的音频设计, 通过 S1 Pro 和 F1 Model 扬声器系统到达观众的耳朵 818 的 Bose 专业版.

二十世纪 这是一段独白, 发生在20世纪头几十年, 讲述了一个迷人而迷人的人物的生活, 钢琴家 Dany Boodman T.D Lemon Novecento, 出生在远洋客轮上, 从未踏足陆地，只为音乐而生活.

多才多艺的本尼·伊瓦拉 (歌手, 作词家和音乐制作人), 解释说, 在一些排练期间, 考虑为某些工作开发环绕声概念. “我希望剧院成为一个声音自然出现的空间。”, 来自各地, “就像现实生活中发生的那样”.

您的合作 二十世纪 给了他这个机会, 在准备阶段，Ibarra 和 Mauricio 充分发挥创造力，探索不同的想法，以音频为资源来帮助他们讲述故事，并让观众发挥想象力将所提到的元素融入其中。, 但他们没有出现在舞台上.

“我们看到了机会 二十世纪 非常有趣的聆听体验, 它是真实声音的混合体, 像暴风雨或码头的声音, 以及对广播肥皂剧世界的热爱, 当电视还没有吸引我们的时候，人们通过现场音效来收听它们, 解释了这位艺术家.

创造声音概念 二十世纪, 他们将音乐家兼制作人 Vico Gutiérrez 纳入团队, 谁帮助他们定义每个场景的声音序列. 该过程包括对音频库进行研究，以找到与故事发生时间最相关的声音。, 录制效果，甚至制作工作期间听到的音乐.

声波概念的制作水平 二十世纪 正是如此, 整个作品使用了八个音频通道，在某些场景中最多使用了八个音频通道 48 同时跟踪, 只是为了营造特定的氛围.

为了传递环绕声的感觉，有必要设计一种扬声器配置，以实现理想的覆盖范围和质量，让所有观众都能听到相同的氛围体验。.

米兰剧院, 一个容量为 260 角色, 它有自己的音响系统, 但它并没有提供创意人员所具备的多功能性 二十世纪 必需的. Bose Professional 提供了解决方案, 在西班牙市场销售的品牌 如果他说话, 建议结合使用 S1 Pro 和 F1 Model 可穿戴系统 812.

出于承保目的, 剧院分为三个部分. 正面采用F1型柔性阵列扬声器系统。 812, 与舞台两侧的 F1 低音炮结合使用, 而第三个 F1 车型 812 它悬挂在上部中央部分.

本节的内容由四个紧凑型 S1 Pro 系统补充, 其中两个安装在座位上方的天花板上. 就你而言, 都在下部的后部区域, 如在 夹层, 在剧院的上层, 另外集成了八个 S1 Pro 扬声器, 每个有四个.

除了, 的生产 二十世纪, 需要轻松地将扬声器运送到国内不同城市的其他剧院, 因为在赛季的前两个月，表演在墨西哥城交替进行, 周二至周四, 并从周五到周日进行巡演.

“S1 Pro 型号一直是关键部分，因为它是一款非常实用的设备, 功率强大，水平轴上的覆盖范围非常大. 除了, 有内置电池, 很大程度上解决了组装​​问题，节省了我们很多游览时间, 不必使用电源线”, 记住本尼·伊瓦拉.

完全无线地使用它们, 音频信号通过监听接收器发送 入耳式, 连接到 S1 Pro 系统的辅助输入.

整个音频系统的操作由工程师 Santiago Álvarez 负责。, 伊瓦拉曾在剧院和他最近的巡回演唱会中与他合作过, 负责在软件中对八个通道的所有声音序列进行编程并配置音频设备, 麦克风, 安慰, 计算机和接口，以确保所有声音都在故事需要的确切时刻播放.

在每个函数中 二十世纪, 圣地亚哥·阿尔瓦雷斯的作品就像没有出现在舞台上的第二个演员的作品, 但谁的干预, 通过“触发”多个声音序列, 它们必须与主角的解释保持同步. “任务是让公众沉浸在历史的幻想中. 给他带来不一样的惊喜，让他充分享受”, 下划线.