DAS Audio 应对歌剧院的声学挑战

阿根廷这家剧院的扩声解决方案是定制设计的, 通过使用现有的飞行点尊重其历史结构. 为了确保所有区域的覆盖范围和色调一致，选择了不同的照明系统。 音频, 在 SARA 系统上投注.

位于标志性的科连特斯大道中心, 距离方尖碑几米, 被发现 奥比斯歌剧院. Porteño 装饰艺术的最大代表，于 1872, 数十年来，这里一直接待过伊迪丝·琵雅芙 (Édith Piaf) 等重要国际人物。, 路易斯·阿姆斯特朗或艾娃·加德纳. 有能力 2.500 人和令人印象深刻的建筑, 在声学层面提出了某些技术挑战. 目标: 在不影响美观或观众体验的情况下提供最佳音质. 这 DAS音频技术 提供了解决方案.

在这个项目中，DAS Audio 与 迪斯科普罗
特维拉姆, 阿根廷官方经销商, 以及布宜诺斯艾利斯现场表演 (球), 演出音响和灯光解决方案的领先公司. 得益于 Hernán Niupieri 领导的技术团队对戏剧的丰富经验和深入了解, 迭戈·冈萨雷斯, 瓦伦丁·维埃特斯和纳乔·维德拉- 该解决方案可以克服歌剧院的声学挑战.

为剧院设计音响系统总是涉及一系列关键挑战: 确保所有座位的均匀覆盖, 确保高语音清晰度和出色的音乐质量, 最大限度减少舞台和敏感区域的噪音污染, 并提供能够适应不同类型演出的多功能解决方案, 从音乐会和戏剧到放映或企业活动.

除了这些常见的挑战之外，还有一个额外的困难: 其历史建筑和, 尤其, 普尔曼的陡峭角度 (上层), 这使得在不影响美观或进行结构修改的情况下保持该区域的声音覆盖范围和音调变得特别特别。.

这需要通过声学预测进行细致的设计，并与布宜诺斯艾利斯现场表演团队的 Hernán Niupieri 和 Diego González 进行密切的技术合作。 (球).

扩声

的解决方案是 扩声 为 Ópera Orbis 剧院定制设计, 通过独家使用尊重其历史结构 飞行点 现存的, 无需修改或改变建筑物.

确保剧院所有区域的覆盖范围和色调一致, 选择了不同的 DAS Audio 系统, 专门针对场馆各个区域.

在摊位和下层看台上，有两个 线阵列 SARA 每个有七个盒子, 结合三个 萨拉80 在顶部和四个 SARA-100 在底部. 加强正面和侧面覆盖, 已添加四个 ARA-P28.115 系统 科莫前补, 的 ARA-P12.115 作为填充物, 和两个 阿拉 P28.74 和两个一起 SARA-SUB 作为侧边填充.

在铂尔曼酒店 (露天剧场), 由于其明显的建筑角度, 两个 SARA 线阵列放置在高度为 11 地铁, 分别由六个系统组成, 在顶部使用三个 SARA-80，在底部使用三个 SARA-100，以实现精确且一致的分散.

“事先规划和与技术团队的沟通是决定性的. 我们实现了精确的预测. 这使我们取得了伟大的成果”, 阿尔瓦罗·普梅德, DAS 音频应用工程师.

这 线阵列的机械优化 是在预测中获得的 轻松聚焦 y 舒适 5. 下一个, 优化研究了 FIR 滤波器 (目标), 来优化分配 观众席声压, 尽管考虑到设计取得的良好效果，这并不是必需的.

获得低频声音的清晰度和均匀性, 两个中央阵列各有四架 SARA-SUB 进行飞行. 通过存在 心形系统, 可以最大限度地减少舞台上的噪音污染和附近结构可能产生的振动。. 这些低音炮的水平覆盖范围是通过调整它们之间的距离并适应剧院的建筑来控制的。.

这 垂直分散 通过在下部盒子中应用电子延迟来优化, 增强隔间第一排的声音影响，并保证整个房间的压力水平均匀分布, 考虑到剧院后部的声学增益，以获得最大可能的低音压力均匀度.

这整个复杂的设计和调整过程是结合预测进行的, 房间内的声学测量和感知调整, 与布宜诺斯艾利斯现场秀技术团队密切合作 (球), 从而确保优质的声音效果.

“DAS Audio SARA 系统的合并, 以及其他已安装的产品, 为房间提供了良好的声学一致性. 我对低音炮的配置特别满意。, 因为我们实现了从第一排到最后一个座位的出色覆盖, 显着提升观众体验”, 下划线 瓦伦丁·维耶特斯, 歌剧院音响技术员.

Álvaro Plumed 强调了与技术团队的事先规划和沟通. “我们实现了精确的预测, 根据剧院平面图创建模型并由布宜诺斯艾利斯现场表演技术人员进行现场验证 (球). 这使我们能够在抵达后迅速开展工作。, 取得了伟大的成果”.