Flyover Chicago décolle avec l'audio immersif des marques Harman

Entreprises de son immersif, haut-parleurs, amplification, logiciels et traitement du signal Solutions professionnelles Harman, contribuer à dynamiser cette nouvelle expérience d’immersion sensorielle.

Devenir la nouvelle attraction intérieure de Chicago depuis son ouverture ce printemps, Survol a ajouté son succès dans cette ville nord-américaine à celui des installations existantes de cette chaîne à Las Vegas, Vancouver (Canada) et Reykjavik (Islande), qui transporte les visiteurs vers les endroits les plus uniques de la planète à travers des voyages simulés passionnants, comme s'ils étaient dans un avion.

Situé sur l'emblématique Navy Pier de Chicago, le expérience multisensorielle Flyover intègre le technologies de drones les plus avancées avec impressionnant prises de vue aériennes et des narrations à la première personne pour montrer cette ville sous des perspectives jamais vues auparavant.

Le voyage emblématique de Flyover à Chicago est présenté dans de superbes écran sphérique 15 métros, escroquer sièges mobiles de vol conçu pour descendre en plongée, plonger et tourner, pour que les visiteurs aient la sensation de voler.

L'attraction transporte 61 les gens en même temps, avec un immersion sensorielle complète grâce au vent, le brouillard et les arômes, pendant que les dépliants sont suspendus. A cet effet, un grand nombre de sources audio sont également utilisées., qui sont contrôlés et distribués spatialement et dynamiquement à travers fonctions avancées de synthèse d'objets audio et de champs d'ondes.

Cela se fait avec le Logiciel audio immersif Spat Revolution de Flux audio oui, suivant, sont reproduits à travers un système de haut-parleurs du fabricant JBL Professionnel personnalisé dans un configuration presque sphérique, qui sont complétés par les amplificateurs Couronne Audio, traitement du locuteur BSS et systèmes de contrôle Harman Professionnel.

Concevoir et construire une attraction comme Flyover Chicago est une tâche très complexe., ainsi l'univers sonore passionnant de cette nouvelle installation de loisirs répond aux connaissances d'une équipe d'experts de plusieurs entreprises, qui ont travaillé en collaboration pour y parvenir.

Divertissement immersif

La présentation de cette attraction se fait principalement seule théâtre immersif, qui a un écran circulaire en forme de "sucette", de 3 mètres de diamètre au centre (servir les invités des deux côtés), plus un autre vélo elliptique qui enveloppe le public en 360º.

Le concepteur sonore et mixeur Tim Archer, de Master Numérique, programmé Spat Revolution pour contrôler la bande sonore, qui est reproduit grâce à un système conçu par le spécialiste autrichien Kraftwerk Living Technologies (KLT), également responsable du système audio principal du vol.

Les haut-parleurs sont situés derrière les écrans perforés, et chaque côté de l'enceinte présente la même configuration: équipes de huit colonnes JBL COL800 à l'intérieur de "la sucette", regardant vers l'extérieur (pour un total de seize lieux), et six bidirectionnels compacts AC18/26 derrière l'écran enveloppant (pour un total de douze). Les basses fréquences sont fournies par quatre subwoofers ASB6115 monté au plafond.

Une particularité à souligner dans cette configuration est qu'il ne s'agit pas de matrices dans lesquelles chaque locuteur reçoit le même signal.: Spat Revolution envoie un signal discret à chaque enceinte pour appliquer la synthèse de champ d'onde et d'autres techniques de lecture. Quand même, une source telle qu'un dialogue peut nécessiter plus d'enceintes pour des raisons de couverture ou de taille sonore perçue, une situation qui peut créer ses propres problèmes.

"Lorsque vous disposez de huit enceintes qui ne sont pas dans un réseau simple et qu'elles reçoivent toutes le même contenu, Comment se débarrasser de l’absence de filtrage en peigne ?? -Questions d'Archer.. La réponse est que vous transmettez le signal via Spat. J'entre une piste de dialogue dans ce logiciel et WFS la distribue sur les huit colonnes. Vous pouvez être presque d'un côté de « la sucette » avant de perdre le caractère du son; "C'est extrêmement large.".

Un anneau de dix autres enceintes JBL Professional AC18/26 montées au-dessus du public (cinq de chaque côté de la pièce) agit comme la principale source de présentation de la musique du compositeur Elliott Wheeler.

Vol principal

Au cœur de l'attraction de Flyover se trouve ce que l'on appelle le « vol principal »., un espace dans lequel les visiteurs s'assoient dans l'un des trois plateformes mobiles indépendantes qui sont répartis verticalement dans la pièce.

L'un des défis de ce vol a été de déployer un système sonore réaliste et équilibré à tous les visiteurs., une responsabilité qui incombait Archer et Philipp Hartl, de la société spécialisée en audio et vidéo KLT.

« Il y a trois plateformes, avec des personnes situées au-dessus, au milieu et en bas -Archer Hartl souligne-. Traditionnellement, Nous partons de l'idée que celui qui mixe est au même niveau que le reste du public., et pas sur trois plans différents. Mais au Flyover Chicago oui, pour que les invités vivent trois expériences différentes. Puisque tout le monde n’a pas la même perspective visuelle, Cela ne devrait pas non plus arriver avec le son..

Pour compliquer encore plus les choses, le grand nombre de éléments en mouvement défini un processus de mélange massif. "J'ai un peu plus de mille indices, environ six cents musiques et environ quatre cents effets sonores. Pour gérer cette énorme charge, Spat Revolution fonctionne avec un deuxième système audio immersif de Audio encerclé», canard.

Avec des plateformes en mouvement constant, l'audio d'un objet était le seul moyen de placer une source et de faire en sorte que chaque personne l'entende correctement. Deux invités visionnant le même visuel depuis des plates-formes différentes ont besoin de mixages séparés qui localisent précisément le son en fonction de leurs positions., Alors que les plates-formes continuent de bouger.

Les mixages multicanaux traditionnels ne peuvent pas y parvenir. C'est pourquoi, une révolution du naissain, la localisation n'est pas conçue comme un acheminement des sons vers des haut-parleurs, mais plutôt comme l'envoyer vers des « points panoramiques » ou conférenciers virtuels distribué dans la chambre, qui synthétisent des fronts d'ondes artificiels.

En plus, certains événements musicaux sont liés à des éléments visuels, il fallait donc aussi déplacer les sources musicales dans l'espace. "J'ai un trompettiste au sommet du bâtiment Wrigley et, quand la caméra passe devant lui, le son de sa trompette doit nous passer comme un fouet. Chaque objet du mix bouge», détaille le spécialiste KLT.

Dans la conception de votre système audio, Archer Hartl a été confronté au même problème : essayer de fournir le bon son à trois plates-formes en mouvement constant.. "En pratique, Il n'est pas possible d'obtenir exactement le misma cobertura en todos los asientos de cada plataforma, así que una de las cosas más complicadas fue encontrar una forma intermedia de ajustar los altavoces para llegar a cada asiento”.

Hartl utilizó 34 altavoces de dos vías de alta potencia de la serie AM7215 de JBL Professional, desplegados en cuatro capas verticales diferentes, además de cuatro subwoofers dobles ASB7128 18", également de ce fabricant, para proporcionar cantidades enormes de efectos de baja frecuencia.

Al igual que en el teatro previo al espectáculo, el software Spat Revolution proporcionó una alimentación de señal diferente para cada altavoz. Para garantizar una localización trasera clara, se montaron un par de altavoces ultracompactos Contrôle JBL 23-1 en cada respaldo de asiento.

Une fois le contenu généré et le système ajusté, La présentation a été mise en œuvre dans un montrer le système de contrôle pour reproduction, réalisé par Singes intelligents, basé à Miami.

Travail d'équipe

Mener à bien un projet aussi complexe que celui-ci implique de nombreux ajustements et résolutions de problèmes.. En tant que collaborateur principal du projet, Harman a apporté son soutien à toutes les équipes impliquées, oui Hugo Larin, le flux audio, a été particulièrement impliqué dans la conception et la programmation du système audio immersif.

C'est ce qu'il souligne Éric Sambell, Directeur mondial de la construction et du divertissement de Flyover: "C'est l'implication d'Hugo qui a permis au spectacle d'avancer, même avec des problèmes qui n'étaient pas directement liés à Spat Revolution, tels que certains aspects de conception et de flux de travail. C'était une grande valeur ajoutée ».

Les équipes de Flyover et des fournisseurs ont collaboré étroitement pour mener à bien ce projet complexe.. « C'était formidable de voir les différentes entreprises travailler ensemble et non les unes contre les autres », ajoute Hartl.. Nous avons appris les uns des autres, "Et c'était la meilleure chose qui pouvait arriver là-bas.".

Dans le but d'offrir aux visiteurs une expérience incroyable, Sambel souligne que « le la technologie doit être si bonne qu'elle disparaît, comme si ce n'était même pas là, afin que le public bénéficie d’une attraction fluide depuis le moment où il franchit la porte jusqu’à sa sortie..